Opinión personal: lo llamado «teoría de la deriva» son unas reglas de un juego. Un juego, como los buenos juegos, muy fructífero, pero juego. Habría que reflexionar sobre el carácter reparador del juego y su necesidad, tanto en el niño como en el adulto. El juego como elemento integrador, como instrumento para reinterpretar; el juego que relaja, asociado a la risa; el juego, fuera siempre del mercado, del provecho, de la acumulación; el juego como fuente liberadora de placer. El juego igualador y que va contra el miedo… Recuperar el juego simbólico, en el que hacemos «como si…» y traerlo con todo su peso a todas las artes.

 

DERIVA

– Comportamiento lúdico-constructivo

– Técnica de paso ininterrumpido a través de ambientes diversos.

– Renunciar a los motivos para actuar que normalmente son propios.

Duración media: la jornada considerada como el intervalo de tiempo comprendido entre dos períodos de sueño. Las últimas horas de la noche no son generalmente adecuadas para la deriva.

Sucesión de derivas: en el caso de una sucesión de derivas durante un período suficientemente largo, es casi imposible determinar con precisión el momento en que el estado mental propio de una deriva determinada deja lugar a otra. (Pueden ser hasta de dos meses, y las nuevas hacen desaparecer a las antiguas.)

Influencia del clima: las lluvias prolongadas la impiden, las restantes condiciones (tempestades, etc.) no.

Aspectos de la deriva: estudio del terreno o resultados emocionales desconcertantes. Ambos se interfieren.

Bases de partida de la deriva: domicilio, lugares de reunión.

Extensión máxima, el conjunto de la gran ciudad y sus afueras. constituidas por su domicilio y por lugares de reunión escogidos para los grupos. Extensión mínima: sólo un barrio, o incluso una manzana.

Exploración de un campo espacial fijado: establecimiento de 1as bases y el cálculo de las direcciones de penetración (estudio de mapas, corrientes, ecológicos o psicogeográficos).

Incluye:
– Dejarse llevar por encuentros y lo que les solicita el terreno.
– Dominio de las variables psicogeográficas por el conocimiento y el cálculo de sus posibilidades.

Se opone a: viaje y paseo.

Parte aleatoria de la deriva: no es tan determinante, porque existe un relieve psicogeográfico de las ciudades (corrientes, puntos fijos, remolinos) que hacen difícil el acceso o salida a ciertas zonas.

Cita posible:
– El sujeto es invitado a dirigirse sólo a una hora concertada a un lugar que se le fija. No espera a nadie. Como puede ser que no conozca el lugar, observa.
– Puede darse al mismo tiempo otra «cita posible» en el mismo lugar a alguien cuya identidad no pueda prever. Puede incluso no haberlo visto nunca, lo que le incita a entrar en conversación con algunos transeúntes. Puede no encontrar a nadie, o encontrar por azar al que ha fijado la «cita posible».
– Puede pedir por teléfono otra «cita posible» a alguien que ignora dónde le ha conducido la primera. Se perciben los recursos casi infinitos de este pasatiempo.

Resultado: articulaciones psicogeográficas de la ciudad moderna. Unidades de ambiente con sus componentes y localización espacial. Ejes de paso, salidas y defensas. Se concluye que hay placas giratorias psicogeográficas.

Citas textuales tomadas del Manifiesto  que demuestran el carácter visionario de la Internacional Situacionista, y su valor de referente imperecedero

Sobre el valor del juego

Liberado así de toda responsabilidad económica, de todas sus deudas y culpabilidades hacia el pasado y el prójimo, el hombre dispondrá de una nueva plusvalía incalculable en dinero porque no se la puede reducir a la medida del trabajo asalariado: el valor del juego, de la vida libremente construida.

Sobre los pseudojuegos desconsolados de no participación, y el juego superior con presencia humana

En la sociedad hoy dominante, que produce masivamente pseudo-juegos desconsolados de no-participación, una actividad artística verdadera es clasificada forzosamente en el campo de la criminalidad. Es semiclandestina. Aparece en forma de escándalo. ¿Qué es esto, de hecho, más que la situación? Se trata de la realización de un juego superior, más exactamente la provocación a ese juego que constituye la presencia humana. Los jugadores revolucionarios de todos los países pueden unirse a la Internacional Situacionista para comenzar a salir de la prehistoria de la vida cotidiana.

Sobre el arte de la nueva cultura: la participación en arte, el arte en el momento vivido, el arte global, el arte colectivo e interactivo

¿Cuáles deberán ser los rasgos principales de la nueva cultura, sobre todo en comparación con el arte antiguo? Contra el espectáculo, la cultura situacionista realizada introduce la participación total. Contra el arte conservado, es una organización del momento vivido directamente. Contra el arte fragmentario, será una práctica global que contenga a la vez todos los elementos utilizados. Tiende naturalmente a una producción colectiva y sin duda anónima (en la medida en que, al no almacenar las obras como mercancías dicha cultura no estará dominada por la necesidad de dejar huella). Sus experiencias se proponen, como mínimo, una revolución del comportamiento y un urbanismo unitario dinámico, susceptible de extenderse a todo el planeta; y de propagarse seguidamente a todos los planetas habitables. Contra el arte unilateral, la cultura situacionista será un arte del diálogo, de la interacción.

Sobre la creación cultural total y la disolución del criterio lineal de novedad

Al llegar a ser todo el mundo artista en un plano superior, es decir, inseparablemente productor-consumidor de una creación cultural total, se asistirá a la disolución rápida del criterio lineal de novedad. Al ser todo el mundo situacionista, por decirlo así, se asistirá a una inflación multidimensional de tendencias, de experiencias, de «escuelas» radicalmente diferentes, y no ya sucesivamente sino simultáneamente.

Interés que ha despertado la Internacional Situacionista. Parte de la bibliografía que aparece en la tesis doctoral de Morales Bonilla

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TIQQUN 1. Organe conscient du Parti Imaginaire.
TIQQUN 2. Organe de liaison au sein du Parti Imaginaire.
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Catálogos de exposiciones

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Silkeborg Kunstmuseum; Asger Jorn, 1914-1973 : catalogue of works in the Silkeborg Kunstmuseum. Silkeborg Kunstmuseum, Silkeborg, 1974.
Destruktion af RSG-6, en kollektiv manifestation af situationistik internationale. Odense, Brix Bogtrykkeri, 1963.
Le demi-siècle lettriste. Galérie 1900-2000, París, 1988.
New Babylon. Den Haags Gemeentemuseum, 15, juni –1 septembre 1974.
Nilpferd des höllischen Urwalds. Spuren in eine unbekannte Stadt : Situationisten Gruppe Spur, Komune 1. Novembre 1991, Werkbund Archivs, Berlin.