RUISEÑORAS

RESUMEN

La acción se sitúa dentro de treinta años, en el 2050. Úrsula, anciana de noventa años, está interna en una residencia de ancianas llamada Residencia Ruiseñoras. Ha sido una mujer, en tiempos, que destacaba por su discreción y prudencia, pero sobre todo muy aficionada a los pájaros. Su hija que la visita, con capa negra y sentimientos turbios, recuerda el pasado mientras atisba el escatológico presente de su madre, ahora debajo de la mesa, enferma de demencia. La cuidadora, que a pesar de su ropa blanca no consigue superar el tedio y el asco de su día a día, manipula a la anciana. Tres pájaros (un ruiseñor, un ave lira y un loro) participan con sus cantos. La llegada de una avemia (pandemia de gripe aviar) hace que todos se replanteen su propia bondad y la de los pájaros. Pero cuando empiezan a salir huesos de debajo de la mesa, desde pelvis, costillas, etc. hasta dos estribos y un cráneo, habrá que reinterpretar la situación.

PERSONAJES

MUJER DE BLANCO.- hace de enfermera, en realidad es hermana e hija de Úrsula. Se adivina que es rubia, lleva gorro blanco pegado, mascarilla blanca, capa blanca, ropa pegada de cuello alto y manga larga, malla blanca. Sin calzado. Lleva los ojos muy pintados, contorneados de azul, moda que se ha difundido para compensar la falta de expresión de la boca, invisible tras la mascarilla.

MUJER DE NEGRO.- hija de Úrsula, hace de hija, en realidad es hermana de la Mujer de blanco. Se adivina que es morena, lleva gorro negro pegado, mascarilla negra, capa negra, ropa pegada de cuello alto y manga larga, malla negra. Sin calzado. Ojos contorneados en negro, con grandes ojeras.

UN LORO

UN RUISEÑOR

UN AVE LIRA.- El ave lira¹ que va imitando, sin cesar, todos los sonidos que se producen en la escena.

ÚRSULA en streaming.- La propia autora de este texto, en streaming, representa a ÚRSULA hace veinte años, cuando tenía sesenta.

(ÚRSULA está todo el tiempo en el espacio latente, a la Úrsula de hace años -que es la propia Úrsula de ahora- se la ve en streaming. Se la ve, pero no se la oye, enseñando imágenes de aves en su ordenador, enseñando un cráneo y, en fin, en este vídeo que la Úrsula de ahora ha subido a YouTube.)

TEXTO (CON INDICACIONES DEL ESPACIO)

Durante dos minutos y catorce segundos, canta un ruiseñor en la oscuridad total², que, progresivamente, se va iluminando con luz blanca, al final muy potente, que viene de un punto único y proyecta grandes sombras en la pared del escenario. Después, silencio, y se ve una mesa y una pizarra, y una puerta a la izquierda del escenario. En la pizarra está escrito, en grandes letras de colores y mayúsculas alambicadas RESIDENCIA LAS RUISEÑORAS. A la derecha de la pizarra, una pared en la que se realizará la proyección en streaming. Escenario vacío. No se ve a MUJER DE BLANCO, que está agazapada debajo de la mesa cubierta de arriba abajo por una tela de raso negra. Encima de la mesa hay pañales de adulto, toallas pequeñas blancas, toallitas dodot, corpitol, un barreño, caja grande de crema Nivea, una caja de guantes.

CUADRO 1. RESIDENCIA DE ANCIANAS

Entra MUJER DE NEGRO por la puerta de la izquierda, y empiezan fuertes redobles, en compás de dos por dos. MUJER DE NEGRO recorre el espacio escénico al ritmo de los redobles. Borra la pizarra y escribe con rotulador negro, en descuidadas mayúsculas, “residencia de ancianas”. De pronto, se para el redoble del pandero y grita.

MUJER DE NEGRO.- Madre. (Silencio.) Madre. (Silencio.) Madre. (Silencio. Grito muy fuerte.)

Madre.

MUJER DE BLANCO.- (Desde debajo de la mesa, sin entonación, tirando pañuelos de paquete³, que vuelan por el escenario.) Los pañuelos los pañales los papeles los tenemos los pañuelos los pañales los papeles los tenemos los pañuelos (Saca la cabeza de debajo de la mesa y deja un pañal usado, tal como se doblan pegados los pañales usados, encima de la mesa.)

MUJER DE NEGRO.- (Se pone a cuatro patas para hablar con MUJER DE BLANCO, y está el resto del cuadro andando a cuatro patas por el escenario. Habla atropelladamente, en voz baja y monótona. ) ¿Qué tal está? He tenido que ir a la declaración de la renta, menudo palo me han pegado, tengo los pies destrozados, he estado todo el tiempo de pie en el metro. Antonio no ha venido, es que tengo un hermano que no sirve para nada, no he podido venir antes, Marcos me ha dicho que le tengo que comprar algo para dibujo lineal, este chico, hay que ver, es que no tengo un respiro, me duelen muchisimo los riñones, tenía pedida hora el martes pasado y se me pasó, qué rabia, no sé por qué últimamente no tengo la memoria que tenía antes.

MUJER DE BLANCO.- (Sale de debajo de la mesa y coge el barreño, un pañal limpio y el corpitol, sin mirar ni contestar a MUJER DE NEGRO. Voz potente, muy lenta y ahuecada.) Otra vez voy a limpiar esas nalgas flácidas

LORO.- Nalgas flácidas.

(Se oye un chasquido, como una palmada.)

AVE LIRA.- (El ave lira produce una secuencia de chasquidos iguales.)

MUJER DE BLANCO.- (Sale de debajo de la mesa y, mientras se llena de crema las manos y los antebrazos, habla muy fuerte.) Orines oscuros que empapan los pañuelos los pañales los papeles los tenemos los pañuelos los pañales los papeles los tenemos los pañuelos, (Silencio.) Los orines oscuros. ¡Cómo apestan los orines oscuros! (Silencio.. Se vuelve a meter debajo de la mesa. Sale una mano entre el raso negro que tapa la mesa y empieza a lanzar, pañales apretados, cerrados con la pegatina, no doblados hacia el público. Habla muy despacio, muy claro, como en una canción. LORO repite.) Excrementos.

LORO.- Excrementos.

MUJER DE BLANCO.-Extemporáneos

LORO.- Extemporáneos.

MUJER DE BLANCO.- Escalofriantes

LORO.- Escalofriantes.

MUJER DE BLANCO.- Escatológicos

LORO.- Escatológicos.

MUJER DE BLANCO.- Cuántas meadas, cuántas cagadas, cuánta, cuánta, cuanta, cuanta.

AVE LIRA.- (Reproduce también los ruidos y sonidos del público cuando les han alcanzado los pañales, y despúes las últimas palabras de MUJER DE BLANCO.) Cuánta, cuánta, cuánta, cuánta, cuánta, cuánta, cuánta, cuánta, cuánta, cuánta, cuánta, cuánta, cuánta, cuánta, cuánta, cuánta

MUJER DE NEGRO

(De estar a cuatro patas, está a cuatro patas pero patas arriba, como Gregorio Samsa. Gritando.)

¡Traedla! Traed a mi madre.

(Se proyecta el vídeo promocional del horno crematorio CROIL 2500-3 IDETER, ⁴ de cuatro minutos y catorce segundos, pero con la música de las HERMANAS HUERTA, de dos minutos cincuenta y tres segundos, la Pajarera⁵ , que se reproduce dos veces. Durante su visualización, MUJER DE NEGRO sigue pataleando patas arriba, se desviste y se viste desde esa posición, con gestos forzados, y MUJER DE BLANCO sale de debajo de la mesa y vacía dos paquetes de pañales, colocándolos en filas por el suelo del escenario, alegremente y mirando de reojo el vídeo, tarareando la canción, invitando al público a tararear la canción. Cuando termina, se pone de pie, borra la pizarra y escribe con rotulador negro, en descuidadas mayúsculas, “LA PAJARERA”).

CUADRO 2. LA PAJARERA

MUJER DE NEGRO.- (Deja de estar a cuatro patas hacia arriba, se endereza y se pone de pie. Hace “toc toc” encima de la mesa donde está María). Madre. Soy yo. No estás muerta, ¿verdad? ¿Estás muerta? ¿Estás muerta? (Silencio.) Madre. (Silencio.)

LORO.- Madre.

(Silencio.)

MUJER DE NEGRO.- Madre.

(Silencio.)

 

LORO.- Madre. (Silencio. )

MUJER DE BLANCO.- (Saliendo de debajo de la mesa, mientras coge pañuelos de papel de usar y tirar y los va dejando caer en el suelo como copos de nive.) Me asomo al estercolero. Antes, pétalo de rosa. Ahora, cloaca. Los años no me anestesian, no… (Cambiando el tono cada vez que se dirige a María.) Bonita, vamos, que ha venido tu hija. (Aparte.) Vienen de Pascuas a Ramos y encima se quejan. Venga, a ver qué sorpresa… ay, que ayer cuando ya te tenía limpia te volviste a… (Se mueve la mesa de un lado a otro, parece que dentro hay un forcejeo.)

MUJER DE NEGRO.- No dejes que te zarandee así, madre. Es por ese olor. Mal olor. Pero sobre todo a algo que no puedo ver. (Se tumba en el suelo, de lado.) Me arrodillo y me apoyo en tu regazo y me duermo.

MUJER DE BLANCO.- Se está balanceando, delante, detrás, delante, detrás. Me está acunando. Ahora la limpio, otra vez. El corpitol estimula su ano, le gusta el masaje en los dos pellejos que son ahora las nalgas flácidas.

MUJER DE NEGRO.- Madre. No vuelvas a orinar, ahora que ya te he limpiado. No hagas lo mismo de siempre. No.

MUJER DE BLANCO.- Qué nausea me sube de los pies. ¡No! ¡Las manos, no! ¡No toques! Maldita vieja… no, no… no quiero que mi boca se llene de heces. Señor, señor, convierte en almizcle lo que no es más que… Calla, calla.

MUJER DE NEGRO.- No quiero llorar. (Llora.)

AVE LIRA.- (Llora igual.)

MUJER DE BLANCO- No puedo llorar.

MUJER DE NEGRO.- No puedo gritar… me va invadiendo un dulce sopor (Se remueve y despereza desde su situación de tumbada.) Ay, qué a gusto estaba yo en nuestra casa de campo, madre, cuando padre y tú os ibais y recorríamos la finca… montábamos a la yegua aunque no nos dejabais… (Aparece su madre en streaming, veinte años más joven, con sesenta.⁶ MUJER DE NEGRO se levanta, se acerca, toca la pared, pero no se oye la voz.) ¡Madre! ¿Estás ahí? No te oigo… ¡Madre! Madre… hola, mamá…. Mamá, espero que tú sí me oigas a mí…

MUJER DE BLANCO.- (Saliendo de debajo de la mesa, y acercándose a MUJER DE NEGRO, abrazándola.) No te oye.

MUJER DE NEGRO.- (Llorando.) No me oye.

RUISEÑOR.- (Canta.)

CUADRO 3. AVEMIA

(Se proyecta el Meme de la avemia en un hospital⁷. Las dos lo miran, absortas.)

 

MUJER DE BLANCO.- ¿Pues sabes qué?

MUJER DE NEGRO.- Qué.

MUJER DE BLANCO.- ¿Sabes que ha llegado ya la avemia?

MUJER DE NEGRO.- ¿La anemia?

MUJER DE BLANCO.- No, la avemia.

MUJER DE NEGRO.- ¿Y eso qué es?

MUJER DE BLANCO.- Una epidemia.

MUJER DE NEGRO.- No me digas… ¿qué va a ocurrir?

MUJER DE BLANCO.- Van a morir.

MUJER DE NEGRO.- ¿Como moscas?

MUJER DE BLANCO.- Como patos de Hong Kong.

MUJER DE NEGRO.- ¿Mi madre?

MUJER DE BLANCO.- También tu madre.

MUJER DE NEGRO.- (Desesperándose.) No.

MUJER DE BLANCO.- Sí… de hecho… cuando has venido no te he dicho que ha sido todo (venciendo una resistencia.) Una simulación.

MUJER DE NEGRO.- ¿Ya está muerta? Lo sospechaba. Lo sabía, Vete. Déjame.

(MUJER DE BLANCO se mete debajo de la mesa otra vez.)

MUJER DE NEGRO.- ¡Muerta!

(Comienza a sonar, otra vez, el ritmo de redobles en dos por dos. MUJER DE NEGRO empieza a andar, más frenéticamente aún, por el escenario.)

AVE DE LIRA.- (Imita los ruidos que hace MUJER DE NEGRO.)

MUJER DE BLANCO.- ¿Qué quieres?

(Largo silencio.)

MUJER DE NEGRO.- (Llorando desconsolada.) Su corazón, su corazón…

MUJER DE BLANCO.- (Saliendo de la mesa, dirigiéndose al público.) Qué quiere. Si la venía a ver de Pascuas a Ramos. Quién ha sido la que ha tragado sus orines oscuros. Quién ha sido la que ha olido eso que no era almizcle, no, un olor fétido de cloaca que se esparcía cuando, de noche, en su demencia, había metido las manos en el pañal y después había dado vueltas y vueltas en la cama… y ésta viene aquí ahora, sabiendo las historias… (Acercándose a ella.) ¿Quieres sus huesos?

MUJER DE NEGRO.- Sí.

MUJER DE BLANCO.- (Se mete debajo de la mesa y va sacando la mano con los huesos que va nombrando.) Con este fémur podrías hacer una flauta.

MUJER DE NEGRO.- Sí.

MUJER DE BLANCO.- Toma, el astrágalo.

MUJER DE NEGRO.- Sí.

MUJER DE BLANCO.- Coge esta costilla. Y ésta. Y ésta. Vete dejándolos todos en un montoncito.

MUJER DE NEGRO.- Sí. ¿Encima de los pañales?

MUJER DE BLANCO.- Sí, como siempre. Ya sabes lo que dijo tu madre.

MUJER DE NEGRO.- Sí.

MUJER DE BLANCO.- Toma. Y toma. Y toma. (Va nombrando y entregando todos los huesos.)

MUJER DE NEGRO.- Sí.

MUJER DE BLANCO.- Y por fin, el cráneo.

MUJER DE NEGRO.- Sí.

MUJER DE BLANCO.- Ya sabes lo que tienes que hacer.

MUJER DE NEGRO.- Sí. (Declama, mirando el cráneo.) Madre, aquí estamos reunidas en dos mil cincuenta, el día veintiséis de marzo, en conmemoración de tu muerte, en esta ceremonia, mi hermana y yo… ella, que te cuidó, hace de enfermera. Yo hago de hija. El interior de este cráneo fue lo más parecido a una morada para ti durante setenta y seis años. Ahora, en esta ceremonia que repetimos anualmente, conmemoramos tu partida, el terrible año de la avemia. (Se quita la mascarilla.) En venganza, vamos a matar y asar a un pollo, para que lo pase igual que tú: asesinato y horno.

MUJER DE BLANCO.- (Coge una bolsa de debajo de la mesa.) Así sea.

MUJER DE BLANCO Y MUJER DE NEGRO.- (Se arrodillan en torno a la pila de huesos, sacan un pollo crudo de la bolsa.) Amén.

MUJER DE NEGRO,- ¿Has traído las patatas?

MUJER DE BLANCO.- Ay… se me han olvidado. Lo siento. Lo siento mucho.

CROQUIS O DESCRIPCIÓN DE USO DEL ESPACIO

Es tan desagradable lo que hay que ver, que no se puede ver. Por tanto, el protagonista de este pequeño proyecto escénico es el espacio contiguo, que nunca se llega a ver, del que salen los pañales, los gritos de MUJER DE BLANCO, y los olores del futuro de la autora de este pequeño proyecto escénico, sus vértebras cervicales y lumbares, su coxis, sus costillas… huesos tan pequeños como su estribo, que ahora le permite oír, y, cómo no, su calavera.

RECURSOS EN STREAMING

La propia autora, en streaming, representa a María hace veinte años, cuando tenía sesenta, y hablará de los pájaros: tipos, trinos, plumajes, rarezas… y de otros temas, que sólo serán desvelados al final, cuando se pueda oír el audio.

JUSTIFICACIÓN A PARTIR DE LA TEORÍA DE LO GROTESCO

Aporto un resumen del Prefacio de Cromwell, en el que me he basado, fundamentalmente, para crear y describir a estos dos hipócritas personajes.

Bibliografía:

VÍCTOR HUGO, Prefacio de Cromwell (Manifiesto romántico.)

PHILIP THOMSON Lo grotesco, scribd

BASÁÑEZ RYAN, FERNANDO. El fenómeno grotesco. Scribd. DC PAPERS, revista de crítica y teoría de la arquitectura