Foster, Hal, Krauss, Rosalin, Bois, Yve-Alain y Buchloh, Benjamin H. D. 1924. En: Foster, Hal, Krauss, Rosalin, Bois, Yve-Alain y Buchloh, Benjamin H. D. Arte desde 1900. Modernidad, antimodernidad, posmodernidad. Tres Cantos, Madrid : Akal, cop. 2006. pp. 190-195. ISBN 9788446024002

André Breton (1896-1966)

Primer momento: escritura automática

• Oficio como camillero de pacientes afectados por las bombas.
  • Aceptación de ideas del psicoanálisis
• Encuentro con Jacques Vaché
  • Explicación de la naturaleza absurda de los traumas
  • La vida como una serie de conmociones impredecibles e incontrolables.
    • Los campos magnéticos (1920). Disponibilité: actitud de apertura a lo que pudiera suceder.
      Escrita con Philippe Soupault (ejercicio «automático» de fluir de la conciencia).

Segundo momento. Revista

• Actividades dadaístas organizadas por Tristan Tzara en París.
• Los dadaístas del Cabaret Voltarise se trasladan de Zürich a Francia.
  • MANIFIESTO SURREALISTA. Definición surrealismo: automatismo psíquico puro. […] Es un dictado del pensamiento, sin la intervención reguladora de la razón, ajeno a toda preocupación estética o moral. Caminos:
    • La escritura automática.
    • Los relatos irracionales que proporcionaban los sueños.

Acción: montar una oficina central para recoger esos relatos y fundar la revista La Révolution surréaliste (editor: Pierre Naville) para publicarlos, revista ilustrada sobre todo con fotos.

• • IDEAS DE NAVILLE: No «gusto»./ No existe la pintura surrealista (marcas de gestos aleatorios) pero existen espectáculos (calle, quioscos, automóviles).
  • —- Breton le quita la revista y empieza a publicar «surrealismo y pintura», donde reivindica como surrealistas sin saberlo a Picasso, Giorgio de Chirico, Max Ernst, Man Ray, André Masson, Joan Miró.

Surrealismo y pintura

Pintura:

• Automatismo psíquico puede salir del lápiz: producción incontrolada de dibujos automáticos, pinturas goteadas de arena, cuadros goteados de Miró, frotados (frottages).
• Traslado de poemas escritos colectivamente que generaban automáticamente imágenes sorprendentes.
• Juegos de dibujo colectivo.

Fotografía: capta el síntoma de lo que se esconde tras la realidad registrando una perturbación en su superficie.

• Bretón continúa con la dependencia de la fotografía (en la revista, en sus tres «novelas» autobiográficas).
• Fotografía: aparece representada, igual que el automatismo, por  el gelatinobromuro de Man Ray o las pinturas oníricas veristas de Ernst.

Interpretaciones del surrealismo por la Historia del Arte

• Tratamiento iconográfico del surrealismo: frente a la heterogeneidad formal, se impulsa una lectura temática
  • Preocupaciones psicoanalíticas: ansiedad de castración, imágenes en torno a la vagina dentada, fetichismo, deseo de regresión.
• Reivindicación de lo abstracto: Miró, Marx Ersnt que se circunscribe al frottage.
  • MIRÓ: Barcelona 1910 fauvistas/ Cubismo/ París 1920 Breton./ Campos de color intenso se propagan ininterrumpidamente sobre la superficie.
    Pero tampoco se puede abordar el surrealismo desde el significante (relacionar Masso con Dalí, Raoul Ubac y Hans Bellmer).
• Uso de categorías reales que Breton usó para teorizarlo (principios formales, como la técnica del duplicado, el azar objetivo, el resultado final «maravilloso») y categorías que lo recodifican.

En la parte final, el artículo hace una elucubración basándose en la de Breton relativa a su concepto de azar objetivo; el artículo cita a Freud como autoridad y termina remitiéndose al tema de la repetición y La Poupée, de Hans Bellmer.

 

Algunas imágenes a las que el texto se refiere, con comentarios de dicho texto

 

 

Comprar de Jacques Vaché Parad la guerra  (Incluye Cartas de Guerra y otros textos) (Traducción, prólogo y notas de René Parra, El Nadir, Valencia, 2014) ISBN 978-84-92890-89-7.

Nota: todos los detalles de esta entrada son de Joan Miró, El carnaval de arlequín, 1925.

Asociaciones personales

Realidad de sueños y ensoñaciones: no son visuales, sino situacionales.

Sueño del 16/08/25. (En mayúsculas, lo que asocio.)

Me despierto con malestar en el estómago. Antes: nado en una piscina, pequeña, frente a una casa (LA CASA DE PUERTA DE HIERRO); está a 24 grados porque veo el panel con la temperatura. (LA PISCINA DE AQUÍ. CREO QUE ME HE PUESTO ENFERMA OTRA VEZ CON EL AGUA.). Es una piscina climatizada, y estoy invitada en esa casa, es un lujo. K, no sé exactamente qué animal es tampoco en el propio sueño, está enferma (YO HE TENIDO UNA REACCIÓN ALÉRGICA, B. ME PREOCUPA), está en el piso de arriba y subo a buscarla por los escalones, hay almohadas en casi todos los escalones (LA ALMOHADA DEMASIADO ALTA), eso implica peligro porque no me cabe el pie y me puedo caer (DEMASIADA COMODIDAD DE LA DESVINCULACIÓN). No está, se habrá escondido, los animales se esconden para morir (YO AQUÍ). Antes: alguien ha metido algo que se puede empapar en el agua sucia, el agua está turbia en un fregadero grande (LA LIMPIEZA DEL TRAPO DE LIMPIAR EL COCHE), el recipiente está en un quicio de la escalera, lo tendré que sacar. Son como huevos pero de gomaespuma (URNA QUE PARECÍA UN HUEVO DE CHOCOLATE.) Lo saco. Alguien tendrá que llevar la caja azul de K  porque yo la voy a llevar en brazos (NECESIDAD DE AYUDA) pero es pequeña, no es K en realidad; pido ayuda a C. Antes: una calle, con árboles, con un carruaje, es un lugar muy concreto, un camino, yo estoy a un lado (BONNIE AND CLYDE, HABERLO PASADO BIEN ESTANDO FUERA) Pobrecita, y nos miramos como si apoyáramos las frentes la una en la de la otra (MI MADRE), es como una despedida (MUERTE).
Primera interpretación: retrato de lo más vivo de mis preocupaciones. Situación actual, afectos; en general protección, ayuda y desvinculación y muerte. Segunda: enfrentamiento con uno mismo en vacaciones.

Bischofberger U (2025) Bicho kitsch de peluche (Arte digital con Paint, hecho al modo surrealista, inspirado en un sueño, tratado de hacer en el estilo que me gusta para Miró.)
Es un bicho kitsch de peluche cubierto de vello verde.

Trabajo con ensoñaciones. 05/25
Gracias a la grabadora, puedo hacerme con ellas. Pongo la grabadora al lado de mi boca, en la almohada, y me ordeno a mí misma que, cuando aparezca una ensoñación, tengo que describirla en voz alta. Algunas se me escapan, pero me doy cuenta de la mayoría de ellas, y las voy diciendo en voz alta; después, continúo intentando dormir. Este proceso es bastante cansado, porque al contarlas recupero la vigilia. Pero merece la pena, porque me ayuda a conocer qué es lo que se está barajando dentro de mí.

Una vez las tengo todas, hago cuatro cosas:
1- La primera, descargo todo el archivo de audio en formato WAV. Después, lo pego en Audacity y quito todos los silencios, la parte en la que he estado, digamos, en el vacío, entre el sueño y la vigilia pero sin nada. A ese archivo le doy el nombre de los acontecimientos reales en los que se enmarca, que actúan como referentes reales y que, en muchos casos, me proporcionarán claves interpretativas.
2- Después, escucho y voy anotando libre asociaciones (EN MAYÚSCULAS.)
3- Tercero, hago una interpretación de dichas asociaciones en relación con mi contexto inmediato y más general.
4- Por último, hago una síntesis final.

a. Habitación con dos paredes de cristal. Pájaros cantando. Lo asocio con una antigua amiga a la que he contactado últimamente. Es como si tú fueras ella. Es una habitación alegre. Lo asocio con el profesor de la RESAD cuya madre tenía pajarera, y con mi trabajo sobre las residencias de ancianos llamado Ruiseñoras. QUIERO QUE SEA MI AMIGA. TAMBIÉN CON LA TRANSPARENCIA DE LOS ARTISTAS.

b. Agresividad rabiosa al cortar la tierra con la pala. Veo el vídeo y me da miedo de toda esa agresividad reprimida. Lo asocio con el sueño que tuve de mi compañera muy dulce de la carrera de psicología, que, cuando se apagaba la luz, quemaba las cortinas y tenía una voz de fiera. MIEDO PORQUE NO LA CONOZCO. TAMBIÉN CON LA CERTEZA DE QUE LA AGRESIVIDAD ES MÁS POTENTE CUANDO ES MÁS OCULTA.

c. Gente subiendo al autobús, a la que se empuja empujando el trasero. Esto lo asocio con una vez en que M, que entonces trabajaba muy lejos e iba en transporte público, contó que alguién, con el autobús al máximo de gente, le había puesto la mano en las nalgas y le había empujado hacia arriba del autobús. También con lo que dije del arte sonoro, todo el mundo queriendo colocarse en los nuevos nichos de arte sonoro que se abren. También con la guerra de ambiciones en el arte. No me identifico con nadie. REPRESIÓN, FORZAR LA RELACIÓN, FORZAR EL ÉXITO. TAMBIÉN CON LA REPRESIÓN SEXUAL.

d. Esta es una ensoñación que tengo que es una frase. “Ingredientes de prestigio en la vida universitaria”, y hay una tela encima de una cama. Lo asocio con que me he comprado un vestido para ir a la entrevista de acceso al Máster. La cama me recuerda a las del dormitorio de mi madre, donde ponía las cosas nuevas que se compraba. NO ME GUSTA LA AMBICIÓN. ME GUSTAN LAS CONSECUENCIAS DE LA AMBICIÓN.

e. Estoy andando por el parque en el extranjero. Lo asocio con que los recorridos que emprendo ahora son, en realidad, recorridos por el extranjero. NO CONSIGO RECORDAR EL LUGAR. SIEMPRE EL PARQUE COMO NATURALEZA ARTIFICIAL. SOLEDAD DE LOS PARQUES. OSCAR WILDE, allí estaba la estatua. ¡ERA DUBLÍN! El sitio donde fui a ocho hostels en doce días. Esta parte trata de la soledad.

f. Mirando el lugar donde aparqué en el máster. El giro en redondo lo relaciono con lo que acabo de leer sobre visión animal, que, en muchos casos, tiene mucha más amplitud de campo que la humana. LA MIRADA ENFOCADA ES MUCHO MÁS RESTRICTIVA.

Primera interpretación. Alegría y miedo, dudas en el conocimiento de mi nueva compañera. Dudas en cuanto a mi trayectoria académica. Hay un núcleo de dudas referidas a si debo forzar o no las relaciones (respecto a la situación con mi hija) y los trayectos (respecto a mi incorporación al mundo del arte), que se representan en ese trasero empujado desde abajo para que entre al autobús. Estoy desorientada, desconfío, en el fondo, de mi propia humanidad, de la mirada humana excesivamente propositiva, orientada, restrictiva, y por eso me remito a la mirada animal que tiene un panorama más ancho. Segunda.  Represión, ambición, artificio, transparencia y agresividad del arte. Vejez inminente. Exclusión de hecho y en todo caso. Soledad de Óscar Wilde.

Bicho kitsch de peluche cubierto de vello verde. Formato pequeño.